吴世娟
- 作品数：33 被引量：16H指数：2
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- 阎连科小说创作三十年
- 陈英群吴世娟董颖谢建文吕晓明张艳培宁晓兰王坤王风雷王爱民刘晓军刘海燕杨采菊王若水王江阳
- 该成果从创作经历、心理定势、创作主题、叙事风格等多个层面展开论述，对阎连科三十年来的小说创作进行了概括性研究。主要内容包括以下四个方面：1.阎连科小说创作三十年经历。作家的小说创作依次经过了试笔期、发展期、成熟期三个阶段...
- 关键词：
- 关键词：小说创作叙事风格写作风格
- 邹韬奋自传性作品中传记文学色彩的体现
- 2013年
- 文学技巧常常会对传记作品质量产生直接的影响,传记体文学只有将文学性与史学性两者有机地结合起来,才能称之为优秀作品。邹韬奋的几部自传类文学作品,正是将"史学笔法"与"文学笔法"较好地捏合起来。其作品文学色彩浓郁,又通过恰如其分地运用各种修辞手法,对人物、事件进行形象性的描写刻画,使得作品从整体看颇具戏剧性和情节性,从局部看语言风趣生动,使人读起来觉得情趣盎然。
- 吴世娟
- 关键词：邹韬奋
- 文化传播在新媒体环境下的发展与变迁被引量：1
- 2015年
- 随着世界经济一体化与全球化趋势的不断加强,数字媒体的发展越来越深刻地影响着社会各个领域。新媒体环境给文化的创新发展带来了机遇和挑战。文化集聚了各种民族的特质,也是各民族在思想上和观念上的结晶。文化的传播离不开媒体,新媒体也是文化传播的一个重要途径。在新型经济条件下,媒体的使用更加广泛,但文化传播需要有创新性的发展和改变。当前了解新媒体的发展状况和文化传播的特点是非常有必要的,这样才能将文化传播引向一个健康的发展方向。同时,文化传播的变迁模式也应着重研究,新媒体的出现对于传统媒体来说是一次重大的变革,给文化传播带来很大的机遇,要适时地抓住机遇,掌握文化传播的发展方向,真正做到充分利用新媒体来促进文化传播的发展和变迁。
- 吴世娟
- 关键词：文化传播新媒体
- 《大学语文》教学新探
- 2007年
- 传统的语文教育中有许多的弊端和不足,淡化了文学作品美的感染力,也降低了学生学习语文的兴趣,这就需要《大学语文》在教学方法上进行改革和创新,进一步完善《大学语文》课程的教学。
- 吴世娟
- 关键词：《大学语文》教学改革教学创新课程教学
- 虚构的真实和真实的虚构——浅论村上春树《世界尽头与冷酷仙境》的艺术境界被引量：2
- 2005年
- 村上春树通过“冷酷仙境”与“世界尽头”两条线描述在后工业时代个体的失重,生活的虚无与荒诞。冷酷仙境是现实世界,世界尽头是精神变体、意识归宿。这两条线并行前进,相互交叉,互为潜流。在现实性与非现实性的碰撞中,村上春树观照生活的意义和生存的价值。
- 吴世娟
- 关键词：非现实
- 沈从文乡土小说中修辞手法的妙用
- 2013年
- 沈从文乡土小说的语言风格在同类作品中独具特色,作者通过多种修辞手法的巧妙运用,把湘西语言浓郁的地方色彩和富有音乐美的特征表现的更加淋漓尽致。
- 吴世娟
- 关键词：乡土小说语言风格修辞手法
- 浅谈电影《怨女》中女性悲剧形成的根源
- 2012年
- 张爱玲以她传奇的一生不停地书写着关于他人、关于自己的故事,这些故事确实是令人着迷的,但是在一个个精彩故事的背后又蕴藏着怎样的悲鸣？《金锁记》一经问世就引起业内一片轰动,对于这位才女的作品不少文人学者都给予了极高的评价,但是张爱玲自己却并不是很买账,经过时间的沉淀她又将这一作品改编为《怨女》,在故事内容上基本延续了《金锁记》的框架,但是对于主人公悲剧命运的形成却刻画得更加细致。1988年《怨女》更是一度被搬上了大银幕,对于主人公银弟的命运进行了颇为立体化的展示。
- 吴世娟
- 关键词：《金锁记》《怨女》悲剧命运
- 论《边城》的叙事技巧
- 2013年
- 在沈从文的《边城》中,作者通过多种叙事技巧的巧妙运用,使《边城》的创作在形式上摆脱了束缚,不落俗套,在结构上具有精致、匀称、完美的特征。
- 吴世娟
- 关键词：边城叙事技巧
- 略论《长恨歌》主题的双重性被引量：1
- 2007年
- 白居易所作《长恨歌》以“安史之乱”为界分为两大部分,前一部分对李、杨荒淫无度、招致祸乱作了明显讽刺,后一部分对两人的爱情悲剧赋予了深切同情,而且更偏重于后者。整首诗,自始至终贯穿着双重性,贯穿着李、杨身兼爱情悲剧的制造者与承担者的冲突。冲突的体现者主要是两个人物本身,而冲突的必然结果是人物的长恨。
- 吴世娟
- 关键词：《长恨歌》爱情悲剧白居易双重性
- 论沈从文乡土小说的音乐性
- 2013年
- 沈从文的乡土小说语言充满了音乐美，拟声词、叠音词的大量运用，韵律和谐的短句，质朴通俗的湘西歌谣，无不体现了这一特征，从中也可以看出沈从文对音乐性语言风格的偏爱和有意追求。
- 吴世娟
- 关键词：乡土小说语言风格音乐性
